Orson Welles "World of War" sänds

Orson Welles


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

”Världskriget” - Orson Welles realistiska radiodramatisering av en Mars -invasion av jorden - sänds i radion den 30 oktober 1938.

Welles var bara 23 år gammal när hans Mercury Theatre-företag bestämde sig för att uppdatera H.G. Wells 1800-tals science fiction-roman De Världarnas krig för nationell radio. Trots sin ålder hade Welles varit i radio i flera år, framför allt som rösten i "The Shadow" i succéprogrammet med samma namn. "War of the Worlds" var inte planerat som en radiobluff, och Welles hade liten aning om hur legendariskt det så småningom skulle bli.

Showen började söndagen den 30 oktober klockan 20.00. En röst meddelade: "Columbia Broadcasting System och dess anslutna stationer presenterar Orson Welles och Mercury Theatre i" War of the Worlds "av H.G. Wells."

Söndagskvällen 1938 var bästa sändningstid i radioens guldålder, och miljontals amerikaner fick sina radio att slå på. Men de flesta av dessa amerikaner lyssnade på buktalaren Edgar Bergen och hans dummy "Charlie McCarthy" på NBC och vände sig först till CBS klockan 8:12. efter att komedi-skissen tog slut och en lite känd sångare fortsatte. Då var historien om Mars -invasionen på god väg.

Welles introducerade sitt radiospel med en talad inledning, följt av en meddelare som läste en väderrapport. Sedan, till synes övergav historien, tog meddelaren lyssnare till "Meridian Room på Hotel Park Plaza i centrala New York, där du kommer att bli underhållen av musiken från Ramon Raquello och hans orkester." Putrid dansmusik spelade en tid, och sedan började skrämseln. En meddelare bröt sig in för att rapportera att ”professor Farrell från Mount Jenning Observatory” hade upptäckt explosioner på planeten Mars. Därefter kom dansmusiken tillbaka, följt av ett annat avbrott där lyssnare informerades om att en stor meteor hade kraschat in på en bondes åker i Grovers Mills, New Jersey.

LÄS MER: Hur ”The War of the Worlds” Radiosändning skapade en nationell panik

Snart var en meddelare på kraschplatsen som beskriver en marsman som kom från en stor metallcylinder. "God himmel", förklarade han, "något vrider sig ur skuggan som en grå orm. Nu är här en till och en till och en till. De ser ut som tentakler för mig ... Jag kan se sakens kropp nu. Den är stor, stor som en björn. Det glittrar som vått läder. Men det ansiktet, det ... det ... mina damer och herrar, det är obeskrivligt. Jag kan knappt tvinga mig själv att fortsätta titta på det, det är så hemskt. Ögonen är svarta och lyser som en orm. Munnen är typ V-formad med saliv som droppar från dess kantlösa läppar som verkar skaka och pulserar. ”

Marsmännen monterade gångande krigsmaskiner och avlossade "värmestrålande" vapen mot de otrevliga människorna som samlats runt kraschplatsen. De utplånade en styrka på 7 000 nationalgardister, och efter att ha attackerats av artilleri och bombplan släppte marsmännen en giftig gas i luften. Snart landade "Mars -cylindrar" i Chicago och St. Louis. Hörseln var extremt realistisk, med Welles som använde sofistikerade ljudeffekter och hans skådespelare gjorde ett utmärkt jobb som skildrade livrädda annonsörer och andra karaktärer. En meddelare rapporterade att utbredd panik hade brutit ut i närheten av landningsplatserna, med tusentals desperat försök att fly.

Federal Communications Commission undersökte det oortodoxa programmet men fann att ingen lag bröts. Nätverk gick med på att vara mer försiktiga i sin programmering i framtiden. Sändningen hjälpte Orson Welles att få ett kontrakt med en Hollywood -studio, och 1941 regisserade, skrev, producerade och spelade han i Medborgare Kane- en film som många har kallat den största amerikanska filmen som någonsin gjorts.


“Jitterbugs” och “Crack-potter”

Av Lee Ann Potter


Paniken gjorde framsidan av
Chicago Herald och granskare.

(Protokoll från Federal Communications Commission, RG 173)

"God kväll, mina damer och herrar. Från Meridian Room på Park Plaza i New York City tar vi musik av Ramon Raquello och hans orkester."

Ljudet av "La Cumparsita" började fylla luftvågorna. Men inom några ögonblick avbröts föreställningen av en särskild bulletin från Intercontinental Radio News, som berättade om konstiga explosioner av glödgas som inträffade med jämna mellanrum på planeten Mars.

Detta dramatiska tillvägagångssätt - en föreställning avbruten av periodiska nyhetsbulletiner - är hur författaren Howard Koch anpassade H. G. Wells klassiska roman Världskriget för radiosändning. Den 30 oktober 1938 skådespelarna i Mercury Theatre on the Air, ledd av tjugotre år gamla Orson Welles, presenterade anpassningen på Columbia Broadcasting System (CBS). Inom de första fyrtio minuterna av programmet hade skådespelarna tydligt beskrivit marsmän som landade i New Jersey och decimerade staten.

Det var Halloweenafton. Som Welles förklarade i slutet av sändningen, anpassningen av Världskriget var ett semestererbjudande - "Mercury Theatres egen radioversion av att klä ut sig i ett lakan och hoppa ur en buske och säga Boo!" Men även om CBS gjorde fyra tillkännagivanden under sändningen som identifierade det som en dramatisk föreställning, var minst en miljon av de uppskattningsvis nio till tolv miljoner amerikaner som hörde det djupt rädd av den "Boo" - rädd för någon sorts handling.

Dagarna efter sändningen beskrev tidningar över hela landet både rädslan och handlingarna. Rubriker utropade "Mars Invasion in Radio Skit Terrifies U.S.", "H.G. Wells's Book och Orson Welles Acting Bring Prayers, Tears, Flight, and Police", "Radio Fake Scares Nation" och "Here the Story That Scared U.S." Nyhetsberättelser berättade om lyssnarnas beteende. Tusentals, särskilt längs den östra kusten, hade ringt till lokala polisstationer för bekräftelse. Det uppskattades att mer än tvåtusen samtal kom in till New Yorks polishuvudkontor inom en femton minuters span. Lyssnarna i områden långt från östkusten ringde också - mestadels för att kontrollera hur nära och kära de är. Andra ringde till en eller flera av de nittiotvå stationer som sände föreställningen. Några ringde tidningar - New York Times växel räknade 875 samtal. Många människor gick till lokala polisstationer andra laddade in sina familjer i sina bilar och körde bort från de områden som nämns i sändningen. Det fanns många berättelser om trafikstockningar.

Efter föreställningen ventilerade hundratals lyssnare sina känslor skriftligt. 1770 personer skrev till exempel brev till CBS -huvudstationen (WABC i New York) och 1450 skrev till personalen på Mercury Theatre.

Och mer än sexhundra kontaktade den nybildade Federal Communications Commission (FCC). Brev, telegram och framställningar till FCC finns nu i två lådor inom Record Group 173, Records of the Federal Communications Commission, på National Archives.

FCC hade inrättats bara fyra år tidigare, genom kommunikationslagen från 1934, för att reglera mellanstatliga och internationella kommunikationer. Dess etablering återspeglade radioens växande betydelse i det amerikanska livet. Även om lagen specifikt förbjöd kommissionen att censurera sändningsmaterial eller att göra någon reglering som skulle störa yttrandefriheten vid sändning, missuppfattades dessa antingen eller förbises av nästan 60 procent av dem som kontaktade FCC.

Många av författarna bad FCC: s ordförande Frank P. McNinch att "göra vad du kan för att stoppa HG Wells [sic] Mercury Theatre. "Andra uppmuntrade kommissionen att förhindra sådana sändningar i framtiden och straffa Orson Welles. Claude W. Morris från Chicago berättade för kommissionen," jag hoppas att du lagligt kommer att förhindra sådana sändningar i framtiden och, om möjligt, allvarligt disciplin alla deltagare. "De flesta av dem som klagade delade också personliga berättelser med kommissionen om hur sändningen påverkade dem, deras familjer eller deras samhällen. Claude L. Stewart från Meadville, Pennsylvania, skickade ett telegram till kommissionen om att" Mercury Theatre of air inte bara i dålig smak utan farligt stoppar min fru och flera andra kvinnor i sängar från chock och hysteri. "Stadschefen i Trenton, New Jersey, bad kommissionen att vidta åtgärder" för att undvika att en mycket allvarlig grav uppstår igen och allvarlig situation. . . som helt förlamade kommunikationsanläggningar för vår polisavdelning i ungefär tre timmar. "

En vecka efter sändningen inledde Hadley Cantril, en psykolog vid Princeton University, en studie av paniken som sändningen orsakade. Under en period på cirka tre veckor genomförde Cantril och hans forskargrupp detaljerade intervjuer med 135 personer, varav 100 var kända för att ha blivit upprörda av föreställningen. År 1940 publicerade han sina fynd i Invasionen från Mars: En studie i panikens psykologi.

I intervjuerna avslöjade lyssnarna många anledningar till sin rädsla. Vissa sa att det berodde på att föreställningen inte lät som en pjäs. Radio hade blivit ett accepterat fordon för viktiga tillkännagivanden. Under de senaste veckorna hade lyssnare vant sig vid att få sändningar avbrutna av viktiga sena nyheter relaterade till Neville Chamberlains möte med Adolf Hitler i München, Tyskland. Andra sa att deras rädsla orsakades av högtalarnas prestige. De fiktiva karaktärerna omfattade professorer, astronomer, militära tjänstemän och till och med en inrikes sekreterare. Ytterligare andra indikerade att de lätt kunde föreställa sig de scener som beskrevs. De nämnda platserna var bekanta, särskilt för lyssnare i New York och New Jersey. Och skådespelarna visade upprepade gånger svårigheter att tro vad de såg. Lyssnarna kunde relatera till sin förvirring.

Förutom Cantrils studie genomfördes många andra undersökningar efter sändningen. Två av de största var av CBS och American Institute of Public Opinion. De fann att mellan 40 och 50 procent av lyssnarna hade ställt in sent på sändningen. Många hade vänt sina rattar från veckans mest populära program, The Chase and Sanborn Hour, med Edgar Bergen och Charlie McCarthy i huvudrollen, efter att första akten hade avslutats. Andra ställde in på förslag från grannar eller släktingar som hade ringt dem angående Mars -sändningen.

Alla som lyssnade var inte rädda för något slags action. Många som först var rädda tittade helt enkelt utomhus, vände på ratten för att se om en annan station bar "nyheterna" eller konsulterade en tidningslista som beskrev kvällens sändningsschema.

Miljontals andra lyssnare var glada över föreställningen. Många av dem skrev också brev. Av de 1 770 personer som skrev till CBS huvudstation om sändningen var 1 086 gratis. Dessutom var 91 procent av de brev som mottogs av personalen på Mercury Theatre positiva. Och ungefär 40 procent av breven som skickades till FCC stödde sändningen.

Dessa brev fokuserade på programmets underhållningsvärde, avskräckt från censur, uppmuntrade till att sända föreställningen på nytt och framförde i många fall skarp kritik av dem som hade klagat. Sångaren Eddie Cantor skickade ett telegram till FCC och uppmanade kommissionen att betrakta radioens framtid som offentlig underhållning. Han konstaterade att "Mercury Theatre [sic] drama. . . var ett melodramatiskt mästerverk. . . censur skulle fördröja radion omätligt och producera en ryggradslös radioteater lika otrolig som manuset till världskriget. "Rowena Ferguson från Nashville, Tennessee, uppmuntrade kommissionen att överväga konsekvenserna av potentiell censur genom att varna" Det onda av en [sic] censur är mer långtgående och svårare att hantera än fall av misstag i bedömning från tv-sändarnas sida. "Fru Lillian Davenport i Texarkana, Texas, sa till kommissionen att" hur någon med intelligens över det tvååriga -gammalt barn kan skrämmas av det är helt oförståeligt. "Och JV Yaukey från Aberdeen, South Dakota, karakteriserade Mercury Theatre som en" radio high-light "och skojade på några av de andra lyssnarna. Han berättade för kommissionen,

MB Wales i Gastonia, North Carolina, föreslog kommissionen att "om du tar dem [sändare] till uppgift över detta [sändningen], kommer du inte också att behöva stoppa sagor och berättelser om jultomten för att hålla en godtrogen allmänhet från att bli upphetsad. " Även barn skrev till kommissionen. I en handskriven anteckning berättade tolvåriga Clifford Sickles från Rockford, Illinois, för kommissionen: "Jag njöt av sändningen av Mr. Wells [sic]. . . Jag hörde ungefär hälften av det men min mamma och syster blev rädda och jag var tvungen att stänga av det. "

I efterdyningarna av sändningen, Mercury Theatre on the Air fick företags sponsring av Campbell Soup Company och blev Campbell Playhouse. Orson Welles fick ett multifilmavtal från RKO Pictures. Och vanliga medborgare, sändningsindustrin och regeringen fick alla en mycket djupare medvetenhet om radioens kraft.

En version av denna artikel med undervisningsaktiviteter dök upp som funktionen "Undervisning med dokument" i maj/juni 2002 -numret av Social utbildning, tidskriften för National Council for the Social Studies. Sedan 1977 har utbildningsspecialister på Riksarkivet bidragit med "Teaching With Documents" -artiklar till tidningen, gett tillgång till National Archives innehav och föreslagit kreativa strategier för att integrera primära källor i klassrumsundervisning. För mer information, skriv, ring eller e-posta utbildningspersonalen (NWE) på National Archives and Records Administration, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

Författaren vill tacka National Archives -kollegan Tab Lewis för hans forskningsassistans med denna artikel.

Anmärkning om källor

Bokstäver och telegram som nämns i denna artikel finns i Office of the Executive Director, General Correspondence files, 1927—46, Records of the Federal Communications Commission, Record Group 173, National Archives at College Park, Maryland.

De främsta sekundära källorna som konsulterades var Hadley Cantril, Invasionen från Mars: En studie i panikens psykologi (1940), Susan J. Douglas, Lyssnar på: Radio och den amerikanska fantasin, från Amos 'N' Andy och Edward R. Murrow till Wolfman Jack och Howard Stern (2000) Ron Lackmann, The Encyclopedia of American Radio: A A -Z Guide to Radio från Jack Benny till Howard Stern (2000) David Thompson, Rosebud: Historien om Orson Welles (1996) Orson Welles och Peter Bogdanovich, Det här är Orson Welles (1998).


Today in Literary History – 30 oktober 1938 – Orson Welles ’ War of the Worlds broadcast

Den 30 oktober 1938, en dag före Halloween, Orson Welles och hans Mercury Theatre of the Air skådespelare sänder en anpassning av Världarnas krig, H.G. Wells ’ science fiction -roman om utomjordingar som invaderar jorden.

Welles ’ -anpassning spelades som en realtidsradiosändning av allt mer skrämmande nyhetsbulletiner som avbröt ett program med dansmusik.

En historia utvecklades snabbt om att sändningen orsakade utbredd panik bland radiolyssnare som tog dramat för att vara en riktig nyhetsberättelse om ett Mars -rymdskepp som landade i New Jersey.

Berättelsen blev överdriven under de närmaste dagarna, delvis drivs av CBS, radionätet som sände serien, och delvis av Welles själv, inte precis någon som är motvillig till publicitet, dubbelhet och kontroverser.

De fick publicitet genom att förneka paniken och hålla historien vid liv. Historien om “panic ” blev bara större med åren.

Sanningen är att väldigt få människor lurades av sändningen, vilket historiker och sociologer för länge sedan har bevisat.

Först och främst var Mercury Theatre ’s publik liten, bara cirka 2% av den lyssnande publiken.

Det var mot två mycket populära söndagskvällshower inklusive Edgar Bergen och Charlie McCarthy ’s enormt populära varietéshow.

För det andra var de flesta radiolyssnare på den tiden inte “kanalsurfare ” så det är osannolikt att historierna om människor som ställer in sig i mitten av serien och hör de panikartade nyhetssändarna som beskriver utomjordingarnas kaos.

Welles ’ -showen fördes inte vidare i hela nätverket, så det kunde inte ha hörts på många områden.

En anledning till de första berättelserna om panik kom från tabloidpressen. Tidningar hade tappat annonsintäkter till sin nya radiotävling och visade gärna radio som oansvarigt och farligt.

Dessutom älskade de en bra historia då lika mycket som nu. (Jag tvekar att kalla det “fake news ” eftersom den frasen har blivit lite fläckad, men ..)


Orson Welles världskrig 75 år senare - Vad skulle FCC göra nu?

Detta är 75 -årsjubileum för Mercury Players sändning av Orson Welles produktion av världskriget - en radiosändning som till synes skrämde många amerikaner att tro att landet attackerades av marsmänniskor, att mitt hemland New Jersey hade överskridits och att resten av landet snart skulle följa. PBS American Experience sprang precis en bra dokumentär om produktionen - talade om Wells beslut att fördröja ett tillkännagivande om att programmet var en fiktiv produktion, inte en verklig invasion, långt efter att hans nätverksöverordnade beordrade det meddelandet efter att telefonlinjerna i nätverket var upptagen. Även telefonlinjerna till räddningspersonal var bundna, och det förmodade till och med att människor lämnade sina hem för att fly från de mötande inkräktarnas väg. PBS -programmet talade om hur FCC inledde en undersökning av programmet och hur kongressen krävde att lagar skulle antas för att förhindra att en sådan sändning skulle hända igen. I grund och botten, genom några väl publicerade ursäkter från Welles och andra inblandade i programmet, och ett löfte från nätverket att vidta åtgärder för att förhindra att det händer igen, avslutade FCC sin utredning och ingen lag antogs av kongressen. Även om regeringen inte agerade för 75 år sedan är det intressant att titta på hur FCC har förändrats sedan den tiden, och varför en sådan sändning inte skulle flyga enligt FCC -reglerna idag.

Mest framträdande bland FCC -reglerna som antagits sedan den berömda sändningen är FCC: s regel mot ”bluffar. ” Som vi har skrivit tidigare (vanligtvis strax före aprilskola), gäller denna regel (Avsnitt 73.1217) förbjuder programföretag att sända program som är falska där det är förutsebart att sändningen kommer att knyta resurserna till de första svararna eller att sändningen på annat sätt kommer att skada människor eller skada egendom, och där sådan skada faktiskt orsakas. Att tillämpa denna regel på världskrigets sändning skulle innebära att radionätet (och dess anslutna stationer) sannolikt skulle kunna titta på stora böter om en sådan sändning skulle göras idag. Medan en sändare säkert kunde argumentera (som man gjorde vid den tiden) att ingen rationell person skulle tro att marsmännen verkligen invaderade, så att nätverket utsattes för samtal och att nätverket varnade sin direktör för att sända en ansvarsfriskrivning (som försenades för dramatisk effekt) skulle sannolikt besegra alla sådana argument.

I dagens samhälle verkar vi mycket mindre villiga att tillåta alla program som upprör publik eller potentiellt äventyrar säkerheten på något sätt. Under de senaste åren, de få gånger som ett tv-program använde ett nyhetsformat på plats för ett underhållningsprogram, var ansvarsfriskrivningarna framträdande och upprepade, och vanligtvis var det många meddelanden före showen som varnade tittaren för att programmet som var kommande var bara en dramatisering. Där det till och med finns en oskyldig bluff, särskilt när det går tragiskt dåligt, finns det upprördhet över hela världen, som var fallet när det australiensiska radioteamet ringde till prinsessan Kates sjukhus tidigare i år. Tiderna har förändrats och media har förändrats. Det är osannolikt att vi kommer att få se ett War of the Worlds -rekreation inom en snar framtid, så det är mycket osannolikt att PBS eller dess efterträdare om 75 år kommer att fira uppståndelsen som orsakas av ett samtida program.

Relaterade inlägg

Förbli uppkopplad

Nya Inlägg

Ämnen

David Oxenford Partner

David Oxenford representerar sändnings- och digitala medieföretag i samband med reglerings-, transaktions- och immateriella rättigheter. Han har representerat programföretag och webcasters före & hellip

David Oxenford representerar sändnings- och digitala medieföretag i samband med reglerings-, transaktions- och immateriella rättigheter. Han har representerat programföretag och webcasters inför Federal Communications Commission, Copyright Royalty Board, domstolar och andra myndigheter i över 30 år.


Panik på gatorna? Hur Orson Welles ' 1938 & quotWar of the Worlds & quot sändningen verkligen gick ner

I år är det 100 år sedan ett av århundradets stora kreativa sinnen föddes: Orson Welles.

Regissör, ​​skådespelare och författare, hans "Citizen Kane" anses allmänt som den största filmen som någonsin gjorts.

Och hans radiosändning Halloween Eve 1938 från "The War of the Worlds" var en tidig lektion i kraften hos virala medier.

Kanske har du hört historierna. Panik på gatorna, familjer som hoppar in i sina bilar och flyr staden, masshysteri.

Författaren och Orson Welles historiker Brad Schwartz föreslår att det inte är hela historien.

I hans bok, Broadcast Hysteria: Orson Welles World of War and the Art of Fake News, Schwartz förklarar att i vilken utsträckning allmänheten var livrädd för sändningen kraftigt överdrivits av nyhetsmedierna.

"Eftersom showen tog rubriker nästa dag, eftersom det blev den här nationella händelsen, kände många människor att behöva skriva för att beskriva sina upplevelser", säger han.

Enligt Schwartz var en liten andel av dessa brev från personer som verkligen var rädda för sändningen. "Men i större mening", säger han, "de flesta som hörde serien var inte rädda."

Majoriteten av människorna skrev till Welles och till FCC för att prata om det faktum att de inte hade blivit rädda och för att avslöja större farhågor om vad denna händelse sa om medias kraft.

Schwartz berättar att de flesta uttryckte oro kring konsekvenserna av att någon använder mediet för att göra något som låter realistiskt, men inte är det.

"Det var något som de behandlade då, något som vi fortfarande har att göra med idag", säger Schwartz.

1938 Världarnas krig sändning är fortfarande en ikonisk punkt i radiohistorien, och Schwartz säger att utan det och följande uppmärksamhet från nyheterna kanske Orson Welles inte har blivit den internationella kändis och Hollywood -hjärnan vi minns.

"Hysterin fanns men den var mindre än folk brukar tro", säger han. "Och den större historien, rubrikerna och typen av berättelsen om den rikstäckande masspaniken, det var falska nyheter av ett mycket större och allvarligare slag."

Brad Schwartz kommer att vara en av moderatorerna vid det kommande symposiet vid University of Michigan som firar hundraårsjubileum för filmaren och skådespelaren Orson Welles, 8-10 juni på Hatcher Graduate Library på University of Michigan campus.


En meteorit träffar Grovers Mill

En annan nyhetsbulletin meddelar: "Det rapporteras att vid 20:50-tiden föll ett stort, flammande föremål, som tros vara en meteorit, på en gård i grannskapet Grovers Mill, New Jersey, tjugotvå mil från Trenton."

Carl Phillips börjar rapportera från platsen vid Grovers Mill. (Ingen som lyssnar på programmet ifrågasätter den mycket korta tid det tog Phillips att nå Grovers Mill från observatoriet. Musikens mellanspel verkar längre än de är och förvirrar publiken om hur lång tid som har gått.)

Meteoren visar sig vara en 30 meter bred metallcylinder som ger ett väsande ljud. Sedan började toppen "rotera som en skruv". Sedan rapporterade Carl Phillips vad han bevittnade:


Det har gått 80 år sedan Orson Welles 'War of the Worlds' radiosändning skrämde nationen

Lyssnarna 1938 tyckte att den fiktiva sändningen var en riktig nyhetsrapport.

'War of the Worlds ' radioskräck fyller 50 år 1988

Året är 1938. Kostnaden för en gallon gas är 10 cent. Franklin D. Roosevelt är president. Det primära mediet för underhållning är radion, och det orsakade panik i östra USA efter att lyssnare misstog en fiktiv sändning som kallades "World of War" som en verklig nyhetsrapport.

Den 30 oktober 1938 berättade den blivande skådespelaren och filmaren Orson Welles showens prolog för en publik som tros vara i miljoner. "War of the Worlds" var Halloween -avsnittet för radiodramaserien "The Mercury Theatre on the Air".

"Mina damer och herrar, vi avbryter vårt dansmusikprogram för att ge dig en speciell bulletin", började sändningen. "Marsmän har landat i New Jersey!"

Förståeligt nog blev många som hörde detta överbelastade med oro för att en invasion från Mars faktiskt pågick i en liten nordöstra stad.

"Klockan 20:50 föll ett enormt flammande föremål, som tros vara en meteorit, på en gård i grannskapet till Grovers Mill, New Jersey", sade meddelaren.

Resten av halvtimmarsändningen följde stilen i en typisk kvällssändning då den avbröts av nyhetsbulletiner, vilket kanske gjorde att historien känns ännu mer äkta, trots att sändningen flera gånger meddelade att det var en teaterföreställning av HG Wells 1898 roman med samma namn.

"Jag har ett allvarligt tillkännagivande att göra", sade sändaren. "Otroligt som det kan tyckas, de konstiga varelser som landade i Jersey -jordbruksmarkerna i kväll är förtruppen för en invaderande armé från planeten Mars."

En särskilt alarmerande del av berättelsen inträffade när utomjordingar, som tydligen kom från någon cylinder, attackerade människor i närheten med en värmestråle. Detta fiktiva möte orsakade att en panikartad reporter - förmodligen på plats - plötsligt stängdes av från sändningen.

Sändningen avslutades efter att ha återvänt från en paus och följt en överlevande som flydde med invasionen av utomjordingar. Vid denna tidpunkt hade marsmännen besegrats av mikrober.

Erika Dowell, associerad direktör och kurator för moderna böcker och manuskript vid Iowa University's Lilly Library, sa att Welles förstapersonsberättelser var en del av det som fick sändningen att kännas så verklig.

"Även om han växlade mellan berättare, gjorde han det till första person - inte en allvetande berättare som vägleder historien", sa Dowell, enligt universitetet. "Han gjorde också många intressanta saker med ljudeffekter och använde dem på ett sätt för att få rapporteringen att verka trovärdig."

Människor hörde troligen inte så mycket av sändningen, istället fokuserade de på de akut klingande nyhetsbulletinerna som kom in, sa experter till ABC News 1988, på 50-årsjubileet för radiodramat.

"Människor var sårbara 1938, och de var oroliga för kriget, oroliga för ekonomin och kanske var lite upprörda och nervösa eftersom det var Halloween", säger Dr. Joel Cooper, psykologiprofessor vid Princeton University, till ABC News 1988 .

Lyssnaren Henry Sears berättade för ABC News 1988 att "alla" "gick efter sina hagelgevär och gick till Grovers Mill", men masshysterin som rapporterades efter sändningen kan faktiskt ha varit sensationell.

Populär myt detaljerade människor som flödar ut ur sina hem i panik, men flera teorier har dykt upp under de senaste åren som tyder på att ingen utbredd panik inträffade - särskilt eftersom de flesta förmodligen lyssnade på komedi -sortimentet "Chase and Sanborn Hour", som sändes samtidigt, rapporterade Telegraph.

Sändningen gav upphov till skepsis kring radio, en relativt ny form av masskommunikation, enligt biblioteket, som innehåller en samling av Welles verk.

Varje år firar staden Grovers Mill årsdagen för sändningen som gjorde det till ett känt namn, med kostymtävlingar, seancer och evenemang med tema Mars.

Gemenskapen reste till och med ett monument i sin Van Nest Park, som markerade platsen där marsmän förmodligen landade 1938, enligt NJ.com.

Radioshowen inspirerade 1975 den Emmy prisbelönta TV-filmen "The Night That Panicked America". Steven Spielberg regisserade också en film från 2005, "War of the Worlds", löst baserad på Wells roman.

I april började BBC filma ett tredelat drama baserat på verket från 1898, men utomjordingarna kommer att invadera Storbritannien istället för en sömnig bondgård i New Jersey, rapporterade Variety. Dramat blir annars en "trogen anpassning" av Wells bok, enligt nätverket.


Vänner till herde

Hjälp till att stödja Milwaukees lokalt ägda gratis veckotidning.

De VaktSynen på efterdyningarna var lite allvarligare - det är värt att notera här att Journal Company också drev en radiostation, WTMJ, medan Vakt ägdes av Hearst -tidningskedjan. Tidningen rapporterade också en höjning av telefontrafiken, med många samtal från människor "upprörda" att falsk information skulle finnas ute i luften. En kvinna ringde tidningen och frågade med darrande röst om det fanns någon chans att ”dessa monster kommer så långt västerut”. En annan uppringare rapporterade att hans 16-åriga dotter var sjuk med en "hjärtinfarkt" efter att ha hört programmet och ännu en hade tillbringat hela kvällen för att försöka leda ut släktingar österut. "Det är fruktansvärt att göra", sa mannen. ”Vi tänkte gå ut ur stan, och vi gick runt och varnade våra grannar. Vi gjorde narr av oss själva. Vi kommer att stämma sändningsföretaget. ” Informerad om att showen hade lagts upp av Welles, infödd i Kenosha, fann killen lite humor i situationen. "Tja, det var så jävla realistiskt att jag kanske visste att någon från Wisconsin var med."

Det enda som tidningarna verkade hålla med om var att de flesta radiolyssnare i staden förmodligen aldrig hörde programmet. De Tidning rapporterade att Milwaukee definitivt var en "Charlie McCarthy stad", en hänvisning till träbockstjärnan i The Chase and Sanborn Hour, NBC -sortimentet som sänds mitt emot Welles Världarnas krig show. WISN: s stationschef, Gaston Grignon, berättade för Vakt den mest intressanta aspekten av "paniken" när det gäller honom var att tillräckligt många människor lyssnade på Welles för att registrera någon form av svar alls.

Sedan sändningen har historien om den "panik" den inspirerade fått ett eget liv, som inte bara drivs av Orson Welles själv, som gärna gjorde kapitlet till en del av sin personliga konstnärliga mytologi. Myten överlevde-och överlever fortfarande-delvis på grund av dess "lektioner" om masshysteri, grupptänkande och farorna med propaganda. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

*After registering, you will receive a confirmation email confirming that you are registered.
We suggest you set a reminder on your calendar.

Supported in part by a grant from NJ Department of State, Division of Travel and Tourism.


What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, Heart of Darkness, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for Heart of Darkness. Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.


Titta på videon: Andy Kaufman - Orson Welles Interview - 1982