Posters of the Great War, Frederick Hadley och Martin Peglar

Posters of the Great War, Frederick Hadley och Martin Peglar


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Posters of the Great War, Frederick Hadley & Martin Peglar

Posters of the Great War, Frederick Hadley & Martin Peglar.

Denna imponerande bok innehåller 200 affischer i fullfärg från samlingen av Historiska museet för det stora kriget i Péronne (ett resultat av detta är förekomsten av franskspråkiga versioner av några brittiska affischer). Affischerna täcker ett brett spektrum av ämnen, från rekrytering till finansiering av kriget och alla större stridande.

Vi börjar med en översikt över affischproduktionen vid den tiden och de stora stridarnas allmänna politik. Vi går sedan vidare till en tematisk samling affischer. De flesta av dessa kapitel har affischer från de flesta stora kombattanter, även om det första kapitlet, om rekrytering av affischer, fokuserar på Storbritannien, Empire och USA, där frivillig rekrytering behövdes. De andra huvudstridarna använde värnplikt och behövde därför inte frivilliga rekryter.

Detta är en fascinerande bild av både hur varje land såg kriget och budskapen de ville få ut till sin befolkning. Dessa budskap förändrades med tiden, och olika länder tenderade att producera affischer i en annan stil. De tyska affischerna baserade på statistik eller historiska argument sticker ut som ganska annorlunda i stil (en som visar de franska invasionerna av Tyskland under Louis XIV, under sjuårskrigen och i revolutionära och Napoleonkrigen är mycket effektiv, främst för att Napoleons kampanjer korsade de flesta av Tyskland.

Affischen var kanske det mest effektiva sättet för masskommunikation under första världskriget, färgglatt och djärvt i en värld av svartvita filmer och dåliga kvalitetspapper. Denna samling gör det tydligt hur slående många affischer från det stora kriget var och föreslår hur effektiva de kunde ha varit vid den tiden.

Kapitel
1 - Rekrytering
2 - Lån och pengar
3 - Soldaten
4 - Fienden
5 - Familjen och hemmafronten
6 - Filmer
7 - Efter kriget

Författare: Frederick Hadley & Martin Peglar
Utgåva: Inbunden
Sidor: 160
Utgivare: Pen & Sword Military with the Historical Museum of the Great War, Péronne, Frankrike
År 2013



Lord Kitchener vill ha dig - första världskrigets affischer som skickade en miljon att dö i skyttegravar

Visa galleri

De är slagorden som uppmanade - och senare skämde - de unga männen i Storbritannien att gå med i en kamp som kostade en miljon liv.

På tröskeln till hundraårsjubileet för första världskriget påminner en ny bok om rekryteringsaffischer som fick så många att rusa för att tjäna i skyttegravarna.

Meddelandena - tryckta i Sunday People - sträcker sig från enkel patriotism (Line Up, Boys!) Till känslomässig utpressning (What Did YOU Do In The War Daddy?) Till rena lögner (He’s Happy and Satisfied - Are You?).

När fientligheterna utbröt 1914 var regeringstjänstemän snabba med att använda den gamla krigshjälten Lord Kitchener - och hans pekande bild blev en av de mest reproducerade affischerna någonsin.

Författaren Frederick Hadley sa: ”Parollen var mycket framgångsrika men väckte besvärliga frågor. Män som inte ville slåss fick bestämma om det var bättre att vara en levande fegis eller en död hjälte.

& quotDe flesta valde den senare kursen. ”

Posters Of The Great War av Frederick Hadley och Martin Pegler (Pen & amp; Sword Books) £ 19,99


Posters of the Great War: Publicerad i förening med Historial Museum of the Great War, Peronne, Frankrike

Fram till ankomsten av radio och tv, och trots tidningarnas inflytande, var affischer det stora mediet för masskommunikation. Under det stora kriget producerade alla krigförande nationer en extraordinär mängd av dem - och de gjorde det i massiv skala. Som de 200 krigstidens och omedelbara efterkrigstidens affischer som valts ut för denna bok avslöjar, var de ett av de mest kraftfulla och minnesvärda sätten att förmedla nyheter, information och propaganda. På det mest grafiska och färgstarka sättet främjade de värden som patriotism och uppoffring. Genom att använda rallysymboler som flaggor samt historiska och mytiska modeller försökte de behålla moralen och dra ihop människor genom att väcka ilska mot fienden. Idag ger deras anmärkningsvärda variation av stilar oss en omedelbar inblick i de teman och budskap som de militära och civila myndigheterna ville publicera. Affischartisternas rena uppfinningsrikedom demonstreras när de fokuserade på viktiga aspekter av propagandakampanjen i Storbritannien, Frankrike, Tyskland, Amerika och Ryssland. Mångfalden av deras arbete visas här i kapitel som täcker rekrytering, insamling av pengar, soldaten, fienden, familjen och hemmafronten, filmer och efterkrigstidens värld. För ett sekel sedan, när dessa bilder först visades, måste de ha varit ännu mer slående i kontrast till de dåliga fotografierna och vykorten som var tillgängliga då. Det stora kriget skulle förändra det för alltid. Det införde ett propagandamedel som var nytt, övertygande och framför allt kraftfullt. Det var det första mediekriget, och affischen spelade en nyckelroll i det.

I mitt eget personliga bibliotek av militärlitteratur finns det några böcker som jag fördjupar mig i gång på gång och i allmänhet kommer bort efter att ha lärt mig (eller återinvänt), något nytt för dessa titlar och i kategorin & quotessential reading & quot, skulle jag utan tvekan lägga till Affischer från det stora kriget. Reproduktionerna av affischerna är förstklassiga och av en standard som bokälskare har förväntat sig av Pen & amp Sword. Inte heller omfattas arbetet av de bekanta rekryteringsaffischer som är så symboliska för kriget. Affischer från det stora kriget är, skulle jag hävda, ett viktigt tillskott för både bibliotek och skolbibliotek och kan vara just det för att väcka intresse för en ny generation nyfikna entusiaster eller återupptäcka en passion hos oss som har studerat konflikten i årtionden. När det gäller denna något förvånade recensent fann jag fortfarande mycket att intrigera och glädja och jag vet att jag kommer att besöka det här verket igen och igen. Jag kan inte rekommendera den här boken tillräckligt högt. --1914-1918

Les information fournies dans la section A propos du livre peuvent faire r f rence une autre dition de ce titre.


Posters of the Great War: Publicerad i förening med Historial de la Grande Guerre, Peronne, Frankrike

Fram till ankomsten av radio och tv, och trots tidningarnas inflytande, var affischer det stora mediet för masskommunikation. Under det stora kriget producerade alla krigförande nationer en extraordinär mängd av dem - och de gjorde det i massiv skala. Som de 200 krigstidens och omedelbara efterkrigstidens affischer som valts ut för denna bok avslöjar, var de ett av de mest kraftfulla och minnesvärda sätten att förmedla nyheter, information och propaganda. På det mest grafiska och färgstarka sättet främjade de värden som patriotism och uppoffring. Genom att använda rallysymboler som flaggor samt historiska och mytiska modeller försökte de behålla moralen och dra ihop människor genom att väcka ilska mot fienden. Idag ger deras anmärkningsvärda variation av stilar oss en omedelbar inblick i de teman och budskap som de militära och civila myndigheterna ville publicera. Affischartisternas rena uppfinningsrikedom demonstreras när de fokuserade på viktiga aspekter av propagandakampanjen i Storbritannien, Frankrike, Tyskland, Amerika och Ryssland. Mångfalden av deras arbete visas här i kapitel som täcker rekrytering, penninginsamling, soldaten, fienden, familjen och hemmafronten, filmer och efterkrigstidens värld. För ett sekel sedan, när dessa bilder först visades, måste de ha varit ännu mer slående i motsats till de dåliga fotografierna och vykorten som var tillgängliga då. Det stora kriget skulle förändra det för alltid. Det införde ett propagandamedel som var nytt, övertygande och framför allt kraftfullt. Det var det första mediekriget, och affischen spelade en nyckelroll i det.

"synopsis" kan tillhöra en annan upplaga av denna titel.

I mitt eget personliga bibliotek av militärlitteratur finns det några böcker som jag fördjupar mig i gång på gång och i allmänhet kommer bort efter att ha lärt mig (eller återinvänt), något nytt för dessa titlar och i kategorin & quotessential reading & quot, skulle jag utan tvekan lägga till Affischer från det stora kriget. Reproduktionerna av affischerna är förstklassiga och av en standard som bokälskare har förväntat sig av Pen & amp Sword. Inte heller omfattas arbetet av de bekanta rekryteringsaffischer som är så symboliska för kriget. Affischer från det stora kriget är, skulle jag hävda, ett viktigt tillskott för både bibliotek och skolbibliotek och kan vara just det för att väcka intresse för en ny generation nyfikna entusiaster eller återupptäcka en passion hos oss som har studerat konflikten i årtionden. När det gäller denna något förvånade recensent fann jag fortfarande mycket att intrigera och glädja och jag vet att jag kommer att återbesöka detta verk om och om igen. Jag kan inte rekommendera den här boken tillräckligt högt. --1914-1918

Martin Pegler är en välkänd militärhistoriker och författare som har gjort en särskild studie av historiska skjutvapen och striderna under det stora kriget. Han var Senior Curator of Firearms vid Royal Armouries Museum, Leeds och är författare till många artiklar i militärhistoriska tidskrifter och tidskrifter och har skrivit sju böcker. Han är en ledande myndighet inom militärskyttens historia. Bland hans böcker finns Out of Nowhere: A History of the Military Sniper, The Military Sniper since 1914, The British Tommy 1914-18, Firearms in The American West and Attack on the Somme. Frederick Hadley är kurator vid Historial de la Grande Guerre, Peronne, och han har skrivit och följt många artiklar och böcker för museet


Introduktion

Affischens tidiga konst

Fram till ankomsten av radio och tv, och trots tidningarnas växande inflytande, var affischen det stora mediet för masskommunikation av nyheter eller regelverk till befolkningen. Det stora kriget var inget undantag från det och kan till och med betraktas som det första masspropagandakriget via illustrerade färgaffischer.

Användningen av affischer för att informera allmänheten är lika gammalt som skriftspråket självt. Även om vi kanske tror att det är ett 1900-talets fenomen, har det sina föregångare så långt tillbaka som antikens Grekland, där proklamationer lästes upp och de skrivna texterna sedan publicerades på offentliga platser. I medeltida Europa, där läskunnigheten generellt sett var låg, visades meddelanden om offentliga evenemang och det lämnades åt den utbildade minoriteten, till exempel präster, att läsa dem och informera lokalbefolkningen om händelser som händer. De mest populära traktaten var de som bar låtar och ribaldittor som skojade på lokala och nationella politiker, även om dessa kunde leda till hårda straff för dem som tros vara ansvariga för dem. Ändå var de oerhört populära och bar ofta med sig mycket information, ovärderlig i en tid då det inte fanns några dagstidningar. I allmänhet tog de form av räkningar, som köptes och passerade runt tavernor för nöjen för lokalbefolkningen.

Från början var affischerna en bekräftelse på vem som kontrollerade makten: att kunna förkunna nya regler påminde alla berörda om vem som bestämde vad dessa regler var. I oroliga tider var det också ett sätt att försöka hålla händelserna under kontroll. Under både den franska revolutionen och det fransk-preussiska kriget 1870-1871 förvrängde proklamationer fakta för att visa händelser i bästa möjliga ljus. På grund av denna roll var affischernas historia ofta sammanflätade med censurens historia. Till en början var auktorisation för deras användning obligatorisk och även under artonhundratalet kunde franska reklamaffischer endast användas inom butiker. Det var först vid införandet av lagen om tryckfrihet den 29 juli 1881 som politiska affischer kunde sättas upp i Frankrike. De gynnades (och gör fortfarande) av särskilt utformade platser där det är förbjudet att skada dem.

Metoderna för att vända sig till allmänheten genom detta medium utvecklades långsamt men säkert. Redan 1876 hade den första centraliserade politiska affischkampanjen ägt rum: samma affisch skulle skickas ut från Paris till alla kandidater, som bara behövde fylla i deras namn och lokala detaljer. Principerna för attraktion/avstötning användes för att främja ens idéer och misskreditera motståndarens. Posterna insisterade alltmer på det som förenade istället för det som var splittrande, till och med med humor för att uppnå detta. De mest framgångsrika affischerna hade följaktligen tidigt inflytande över hur befolkningen tänkte. Det började skapas affischer som hade mycket specifika mål - att få unga män att gå med i armén och slåss - och detta var en trend som skulle fortsätta allt eftersom tiden gick. Lokala rekryteringsaffischer dök upp i tusentals under det amerikanska inbördeskriget medan Krimkriget inte såg så mycket i vägen för affischer som främjar kriget, dess upphörande resulterade i en mängd "fredsaffischer" i Storbritanniens större städer, som landet firade sin seger. Boerkriget resulterade i att en ganska skarpare bild skapades med användning av den sårade ‘Tommy Atkins’, ett grovt bandage runt huvudet, gevär och bajonett lutade trotsigt mot en osynlig fiende. Denna bild hade en kraftfull effekt på det viktorianska sinnet och förekom på affischer och i reklam, och skapade en mängd statyetter som prydde salongmantelpieces upp och ner i landet.

En rekryteringsaffisch från omkring 1803 som uppmanade frivilliga att gå med i det nybildade 95: e gevärregementet. Olika lockelser erbjöds, bland annat frågan om en grön (snarare än röd) tunika och bättre levnadsvillkor än de för vanligt infanteri. Det var ett mycket tidigt försök att använda affischer för att övertala män att gå med i armén, genom att visa vilket fantastiskt liv det var, som fördejtade liknande affischer från det stora kriget med mer än ett sekel.

Det måste anges att tidiga affischer inte hade någon illustration. Den första franska illustrerade politiska affischen går bara tillbaka till 1830 men tekniken skulle bli utbredd inom trettio år.

Producerar affischer

Mellan 1795 och 1798 hade Aloys Senefelder, som föddes i Prag, utvecklat en teknik för att skriva ut noter som gjorde det möjligt för konstnärer att måla direkt (fast bakifrån) på en kalksten och sedan reproducera den. Denna tyska förbättring gjorde det mycket lättare att producera illustrerade tryck. Fram till dess hade tryckning varit en fråga om att gravera trä eller metall för att skapa lättnad Senefelders uppfinning spred sig snabbt i Europa för att bara toppen av formen skulle vidröra papperet och alla andra element eliminerades.

För större affischer gjordes rullar av zink, vilket var mer hållbart för större upplagor. År 1837 introducerade Godefroi Engelmann färgtryck, varje färg hade sin egen rulle. Färgerna måste läggas till noggrant för att undvika överlappning. Det är här litografens skicklighet var oumbärlig för att få rena färger eller rätt blandning. År 1865 kunde J. Brissat skriva ut upplagor av flera tusen storformatskopior.

Ett år senare tog Jules Cheret till Paris de krolitolitiska tekniker som han hade studerat i London. Nya former utforskades, och sekelskiftet brukar betraktas som guldåldern för reklamaffischer. Cheret ritade enkla former, vilket gjorde förståelsen omedelbar, och texten artikulerades nära med bilden. I Tyskland, redan 1906, använde Hohlwein stora färgade fläckar som skapade nyanser och starka kontraster. John Ruskins Arts and Crafts Movement försummade inte heller affischer och använde många av dessa tekniker.

Även om namnet faktiskt går tillbaka till 1743 och var känt under det amerikanska revolutionskriget, började användningen av bilden av "Thomas Atkins" främst genom Krimkriget. Från mitten av artonhundratalet fångade begreppet den glada brittiska "Tommy" allmänhetens fantasi och förstärktes i allmänhetens sinne av de populära dikterna till Rudyard Kipling, som alla hänvisade specifikt till de vågade gärningarna från den brittiska Tommy med samma namn. Bilden som återges här är från perioden efter Krimkriget och visar både brittiska och franska soldater.

Affischer användes mycket när det fanns få nationella nyheter tillgängliga och få människor kunde läsa. Detta exempel från 1856 är typiskt: det informerar läsarna om slutet av Krimkriget och erbjuder en helgdag och gratis lunch för de lokala fattiga och äldre. Även om det verkar långt borta från affischkampanjerna under det stora kriget, var det ett effektivt sätt för regeringen att sprida information och var bara ett steg bort från att använda affischer som propaganda.

Att samla affischer blev en vurm, och speciella mässor samt tidningar skapades för att stödja detta. Till exempel, Affischen, publicerad i London från 1898 till 1901, ägnades åt denna konst. Faktum är att affischer började påverka även "hög konst". Pablo Picasso inkluderade reklam för Maggi Kub -soppa i en av hans målningar 1912, och Mondrian och Braque nämnde andra märken i deras.

När kriget bröt ut 1914 stod affischer i hjärtat av bilder och representationer. De återspeglade den politiska och religiösa övertygelsen i samhällen i stort och förvandlade dem till ett politiskt mobiliserande budskap. Under konflikten använde konstnärer bilder som erbjöd en specifik mening, ofta en motivering av händelser eller till och med själva kriget. Mer traditionella kolritningar dominerade franska affischer för att skapa en realistisk effekt. Genomsnittliga förkrigstider på 3 000–5 000 exemplar


100: Centenary Edition i juni 2014

För en blygsam årlig prenumeration får våra medlemmar ett brett utbud av förmåner. I synnerhet tillhör WFA dig möjligheten att träffa likasinnade för att lära sig, dela, utforska och utbyta information och kunskap i en vänlig och välkomnande atmosfär.

Dela med sig

Artikeltaggar

  • Schlieffen -plan
  • 28 juni 1914
  • Kommunikationslinjer
  • Peter Hart
  • Mons
  • Marne
  • 1914
  • Första Ypres
  • BEF
  • Le Cateau
  • Jack Sheldon
  • John Giles
  • David Tattersfield
  • Biggles
  • CSM Alexander Gibb
  • Benjamin Smith
  • Bob Butcher
  • Vivien Whelpton
  • Poesi
  • WFA
  • Western Front Association
  • Kate Pegler
  • Royal Flying Corps
  • RFC
  • Luftkrig
  • Sebastian Laudan
  • George Otto Schack-Sommer
  • Privat George Brearley
  • KOYLI
  • Chris Baker
  • Brittisk permanent personal
  • Köttkrukor
  • The Chinese Labor Corp.
  • Lance korporal William Shields
  • 11: e bataljonen The Queen 's (Royal West Surrey Regiment)
  • Battlefield Tour 1931
  • WFA: s födelse

Stå till! Utgåvor

  • Stå till! 1 till 122 Fullständig innehållsförteckning
  • 122: april 2021
  • 121: januari 2021
  • 120: november 2020
  • 119: oktober 2020
  • 118: juni 2020
  • 117: februari 2020
  • 116: oktober 2019
  • 115: maj 2019
  • 114: februari 2019
  • 113: oktober 2018
  • 112: juni 2018
  • 111: mars 2018
  • 110: Specialutgåva oktober 2017
  • 109: Specialutgåva juni/juli 2017
  • 108: januari 2017
  • 107: oktober 2016
  • 106: Specialutgåva juli 2016
  • 105: januari 2016
  • 104: Specialutgåva september 2015
  • 103: maj 2015
  • 102: januari 2015
  • 101: september 2014
  • 100: Centenary Edition i juni 2014
  • 099: januari 2014
  • 098: september 2013
  • 097: maj 2013
  • 096: januari 2013
  • 095: september 2012
  • 094: maj 2012
  • 093: december 2011/januari 2012
  • 092: augusti/september 2011
  • 091: april/maj 2011
  • 090: december 2010/januari 2011
  • 089: augusti/september 2010
  • 088: april/maj 2010
  • 087: december 2009/januari 2010
  • 086: augusti/september 2009
  • 085: april/maj 2009
  • 084: december 2008/januari 2009
  • 083: augusti/september 2008
  • 082: april/maj 2008
  • 081: januari 2008
  • 080: september 2007
  • 079: april 2007
  • 078: januari 2007
  • 077: september 2006
  • 076: april 2006
  • 075: januari 2006
  • 074: september 2005
  • 073: april 2005
  • 072: januari 2005
  • 071: september 2004
  • 070: april 2004
  • 069: januari 2004
  • 068: september 2003
  • 067: april 2003
  • 066: januari 2003
  • 065: september 2002
  • 064: april 2002
  • 063: januari 2002
  • 062: september 2001
  • 061: april 2001
  • 060: januari 2001
  • 059: september 2000
  • 058: april 2000
  • 057: januari 2000
  • 056: september 1999
  • 055: april 1999
  • 054: januari 1999
  • 053: september 1998
  • 052: april 1998
  • 051: januari 1998
  • 050: september 1997
  • 049: april 1997
  • 048: januari 1997
  • 047: september 1996
  • 046: april 1996
  • 045: januari 1996
  • 044: september 1995
  • 043: april 1995
  • 042: januari 1995
  • 041: Sommaren 1994
  • 040: Våren 1994
  • 039: Vinter 1993
  • 038: Sommaren 1993
  • 037: Våren 1993
  • 036: Vinter 1992
  • 035: Sommaren 1992
  • 034: Våren 1992
  • 033: Vinter 1991
  • 032: Sommaren 1991
  • 031: Våren 1991
  • 030: Vinter 1990
  • 029: Sommaren 1990
  • 028: Våren 1990
  • 027: Vinter 1989
  • 026: Sommaren 1989
  • 025: Våren 1989
  • 024: Vinter 1988
  • 023: Sommaren 1988
  • 022: Våren 1988
  • 021: Vinter 1987
  • 020: Sommaren 1987
  • 019: Våren 1987
  • 018: Vinter 1986
  • 017: Sommaren 1986
  • 016: Våren 1986
  • 015: Vinter 1985
  • 014: Sommaren 1985
  • 013: Våren 1985
  • 012: Vinter 1984
  • 011: Sommaren 1984
  • 010: Våren 1984
  • 009: Vinter 1983
  • 008: Sommaren 1983
  • 007: Våren 1983
  • 006: Vinter 1982:
  • 005: Sommaren 1982
  • 004: Våren 1982
  • 003: Vinter 1981
  • 002: Hösten 1981 (september)
  • 001: Våren 1981
Om oss

Western Front Association (WFA) bildades i syfte att främja intresset för första ordkriget 1914-1918. Vi strävar också efter att fortsätta minnet, modet och kamratskapet för alla dem som tjänat sina länder på alla sidor, över alla teatrar och fronter, på land, till sjöss och i luften och hemma, under det stora kriget.

Sociala media
Registrering av nyhetsbrev

Prenumerera på vårt nyhetsbrev för att få WFA: s nyhetsbrev "Trenchlines"


Några böcker som kan intressera dig


Blitzkrieg Unleashed
Förbi: Richard Hargreaves


Hitlers grå vargar
Förbi: Lawrence Paterson


Femte armén i Italien 1943 - 1945
Förbi: Överstelöjtnant Ian Blackwell


The Red Air Force at War: Air Combat Over the Eastern Front & Korea
Förbi: Sergei Kramarenko


Posters of the Great War, Frederick Hadley och Martin Peglar - Historia

Chicago-baserade filmaffischsamlare och fastighetsutvecklare Dwight M. Cleveland föddes i New York 1959. Cleveland började samla och handla vintagefilmposter 1977, och samlade, enligt hans webbplats, "det största, mest kompletta filmaffischarkivet i världen."

Cleveland gick på Brooks School och Columbia University, innan han flyttade till Chicago i mitten av 1980-talet för att gå ett MBA-program vid University of Chicago. Efter avslutad examen grundade han Longstreet Renovation, ett fastighetsbolag med fokus på den historiska återupplivningen av småhus.

För mer information om Cleveland och hans samlingar, besök hans webbplats.

Källa: The Dwight M. Cleveland Movie Poster Archive webbplats.

Omfattning och innehåll Anm

Dwight Cleveland Collection of Argentine Film Posters innehåller 1290 1-arkiga filmplakater som representerar internationella filmer från Spanien, Italien, Frankrike, England, Tyskland, Japan, Sverige, Mexiko, USA och Argentina. Enligt Cleveland, "det här är de affischer som användes under ett halvt sekel för att annonsera filmer för biografer från 1930 -talet till 1980 -talet."

De allra flesta affischerna kom från ett enda köp som gjordes på 1990 -talet från en återförsäljare i Buenos Aires. Cleveland köpte 10 lådor "osynliga". Som sådan ger affischerna ett register över vilka filmer som distribuerades i Argentina under 1900 -talet.

Affischerna är ordnade alfabetiskt efter titel, även om titlarna finns på en mängd olika språk, inklusive spanska, engelska, italienska, franska, tyska och mer. En anteckning från givaren om märkningen: ”Märkningen var ganska förvirrande [. ] det här är argentinska affischer från filmer med ursprung i Frankrike, Grekland, Italien, Sverige och USA (bland annat). Gissningen var, märker vi dem med den spanska titeln, den amerikanska titeln eller den inhemska ursprungslandstiteln? I många fall matchade inte titeln på affischen den spanska som vi hittade i vår forskning. Ofta ändrades mindre studiofilmstitlar i sista minuten när de släpptes i ett främmande land och även med stora studiofilmer innebar upphovsrätten nästan ingenting. Ibland var "översättningen" av titeln på affischen också inkonsekvent. Den spanska titeln kan tilldelas av en författare och andra gånger översattes titeln av en oerfaren engelsk/spansktalande. ”

Även om många av affischerna är i utmärkt skick, är de flesta tryckta på surt papper och har som sådana slitna kanter, revor och rivningar. Forskare bör vara försiktiga när de hanterar dessa stora material. Den ungefärliga dimensionen för varje affisch är 27 ”x41”.

Klicka på följande länk för att komma åt en .pdf som innehåller miniatyrbilder av samlingen:


BRITISK REVENGE

Efter att ha bränt två kyrkor i Stone Arabia flyttade de brittiska självsäkra styrkorna söderut mot Mohawk -floden där ett annat öde väntade dem.

Brinnande kyrkor i Stone Arabia var delvis hämnd för mötet den 27 augusti 1774 med medlemmar i distriktet Palatine i Tryons län i närliggande Loucks Tavern som tog fram ett historiskt dokument om att dessa patrioter skulle gå med andra distrikt för att försvara sina rättigheter och friheter. Detta dokument föregick vår självständighetsförklaring den 4 juli 1776 med nästan två år.


First World War Army Service Records: A Guide for Family Historians (Pocketbok)

En bästsäljande guide som ger expertråd om de register som finns tillgängliga för familjehistoriker online och på Riksarkivet. William Spencer har tillbringat många år på National Archives och han erbjuder ovärderliga råd för att hitta rätt forskningsmaterial du behöver för att hitta det du letar efter i samband med första världskriget. Utgiven av National Archives, illustrerad 4: e upplagan (31 juli 2008), 160 sidor, ISBN-10: 1905615264 och ISBN-13: 978-1905615261

Army Service Records of the First World War (pocketbok)

av Simon Fowler, William Spencer och Stuart Tamblin

En kort guide avsedd som en introduktion för att förklara Service Records som överlevde skador under andra världskriget för soldater och underofficerare. Utgiven av PRO Publications, Reviderad upplaga (december 1996), 65 sidor, ISBN-10: 1873162316 och ISBN-13: 978-1873162316

Army Service Records of the First World War (Public Record Office Readers Guide) (Pocketbok)

av Simon Fowler, William Spencer och Stuart Tamblin

Denna bok ger en introduktion till Service Records som överlevde skador under andra världskriget för soldater och underofficerare. Det finns information om att söka i tjänstemannaposterna som släpptes 1998 och förvarades på Riksarkivet. Boken förklarar också hur man söker i medaljerullarna som finns tillgängliga på riksarkivet och andra tillgängliga källor för att hjälpa till att upptäcka en persons tjänstehistorik. Publicerad av PRO Publications, andra reviderade upplagan (feb 1998), 99 sidor, ISBN-10: 1873162553 och ISBN-13: 978-1873162552

Army Service Records of the First World War (Public Record Office Readers Guide) (Pocketbok)

Expertråd från William Spencer, en välkänd författare och arkivarie som arbetar på National Archives. Guiden ger råd för att granska de tjänsteposter som finns tillgängliga på Riksarkivet. Utgiven av PRO Publications, tredje reviderade upplagan (31 augusti 2001), 128 sidor, ISBN-10: 1903365236 och ISBN-13: 978-1903365236


Titta på videon: Burčákové hry 1981 - vzpomínka